‘Ozark’ Görüntü Yönetmeni ‘A Sense of Danger in the Shadows’ Ekleme Konusunda


“Ozark” görüntü yönetmeni Shawn Kim, 4. Sezonun başında, yaratıcıların Bill Dubuque ve Mark Williams’ın Chicago’dan Missouri’ye taşınan bir mafya muhasebecisi ve ailesi hakkındaki karanlık gerilimin görünümü için ne istediklerine dair iyi bir fikirle gösteriye katıldı. Ozarks: Kim, “gölgelerde bir tehlike hissi” diyor.

“Ozark” hayranları, Jason Bateman’ın Marty’si, karısı Wendy (Laura Linney) ve iki çocuğu olan Byrdes’e ne olduğunu öğrenmek için sezonun ikinci yarısını üç aydır bekliyorlar. onu çalıştıran uyuşturucu karteli ve onu hapse atmak isteyen FBI. Ancak Kim, 29 Nisan’da sona eren ve Netflix serisini kapatan son yedi bölümün Marty için çalışmış ve ilk yarısının sonunda dünyasının onun etrafında yıkıldığını gören hırslı Ruth (Julia Garner) etrafında kurulduğunu söylüyor. sezon.

Örneğin, yeni bölümlerde, yüksek açılı bir çekim – “Ozark’ta neredeyse hiç yapmadığımız bir şey” – minimum alan derinliği oluşturmak için bir diyoptri filtresi kullanıyor. “Bu, izleyicinin dizide alışık olduklarından daha samimi bir alana girmesini sağlıyor,” diyor Kim, “temelde Ruth’un karakterinde bir şeylerin yer almaya başladığı” hissini yakalayarak. Herhangi bir arka planı yok etmek için 30 derecelik bir eğim kullandılar, “sadece üç kirpiğe odaklandılar. Daha önce hiperkritik bir odak alanımız olduğunu biliyorum, ama bunu gerçekten aşağı indirdik, mesela bir F1, P-stop 1, tamamen açık, gün ortasında. Arka plana sahip olmak biraz daha düşüyor ve sonra, garip bir şekilde, A bölümünün klostrofobisi olan psikolojik etkiyi yaratmak için derin bir odak çekimine sahip olmak.” Ancak B bölümünde, Byrdes’in anlatısı netleştikçe, bazı çekimler keskinleşiyor. “Arka planı açmaya başladığımızda, ikinci bölümde göreceğiniz gibi, genel olarak biraz daha fazla odak noktası var” diye açıklıyor.

Ozark.  (Soldan Sağa) Görüntü yönetmeni Shawn Kim, Ozark'ın 406. bölümünde Kamera Operatörü Ari Issler.  Kr.  Steve Dietl/Netflix © 2022

Yine de Kim, Byrdes’ın kararları daha karmaşık hale geldikçe, kamera ekibinin kalan bölümlere “olan tuhaf şeyleri” yansıtmak için bir derinlik ve ağırlık eklediğini belirtiyor. “Işık açısından, çoğunlukla daha yoğun gölgeler, yüksek kontrast – biraz daha kara” diyor. “Karelerimizi oluştururken, A-kamera operatörüm Ari Issler ve ben her zaman bir izolasyon ve kapana kısılma duygusu iletmek için negatif alan kullanma fırsatlarını arardık.”

“Ozark”ın kilit unsurlarından biri, parlak, güneşli günlerde bile her şeyin çok karanlık olmasının genel etkisidir. Kim, bunu başarmak için, özellikle sıcak ve parlak bir Georgia yazında çekim yaparken, kelimenin tam anlamıyla güneşi kapatmanız gerektiğini söylüyor. “İstenilen görünümü elde etmek için, fiziksel olarak olabildiğince fazla güneşi çıkarmak, bayraklar ve dev, kırk kırk fit siyah yelkenler, konturlar ve vinçler ile birleşmenin birleşimidir”. “Bu sezon dünyayı daha fazla görmeye başlıyorsunuz ama karakterlerimiz daha çok gölgede kalıyor, böylece dışarıdaki parlak güneşli bir günde bile onları gölgeye almanın bir yolunu buluyoruz. Ve sonra orada biraz tanıtıyoruz, biraz dengeleyerek biraz avantaj elde ediyoruz, böylece çok keskin, karanlık ön plan ve parlak arka plan olmasın. Arka planı ortaya çıkarırız ve ardından tüm diyalog ve eylemin gerçekleştiği ön plan sahnesinin seviyelerini getiririz, onu indiririz ve sonra tekrar inşa ederiz. Bu biraz çılgınca.”

Ozark.  Jason Bateman, Ozark'ın 4. Sezon 2. Kısım 2. bölümünde Marty Byrde rolünde.  Kr.  Netflix'in izniyle © 2022

Ozark.  Adam Rothenberg, Ozark 4. Sezon 2. Bölüm 2. Bölümde Mel Sattem rolünde.  Kr.  Netflix'in izniyle © 2022

Kim, “bunu biraz boyutlandırmanın önemli olduğunu söylüyor, böylece ön planda olursunuz ve sonra bir ışığı şekillendirirsiniz, böylece her zaman belirli yönlerden gelen bir ışığımız olur. Her zaman sahnenin psikolojik bir planımız var ve umarım bu izleyiciye de yansır.”

Ayrıca izleyiciyi nesnel bir dezavantaja sokmayı amaçladılar. Kim, “Lensin zemini son derece düşük bir açıdan sıyırmasını sağlayan düşük açılı bir prizma kullandık” diyor. dönecektik [the camera] yana doğru ve duvarları kazıyın. Amaç, izleyicinin neredeyse yere veya duvara yapıştığı ve sahneye sürüklendiği hissini iletmektir. Her şey izleyicinin bakış açısını ustaca değiştirmekle ilgili.”

Bu son sezon olduğu için Kim, bir tür görsel ünlem işareti eklemek için bir itici güç olduğunu söylüyor. Geleneksel olarak, “Ozark” dünyasının zengin bir camgöbeği filtreli görünümü vardır, “neredeyse tek renkli” diyor. Ancak son bölümlerde, renk tonu biraz macenta içeriyordu – camgöbeğinin tersi. Kim sette şok olmuş yüzler gördüğünü itiraf ediyor. “Devam eden bir sezon olsaydı, o kadar cesur olmazdım” diye açıklıyor, “ama bilerek [the show is] sona yaklaşırken, biraz noktalama işaretine sahip olmanın önemli olduğunu hissettim.”

DP, Linney’nin hem kendisi hem de Bateman’ın karakterleri için duygusal bir doruk noktası görevi gören bir sahnede bir el kamerası istediğini ekliyor. Kim, “İnsanlar çılgına dönecek” diyor. “Bunun yaptığı ilk şey olduğunu gördüğümde inanamadım. [as a director]. “İnanılmaz doğal yetenek.”

isteğe bağlı ekran okuyucu




Kaynak : https://247newsaroundtheworld.com/entertainment/ozark-cinematographer-on-adding-a-sense-of-danger-in-the-shadows/

Yorum yapın