‘Broker’, Çocuk Kaçakçıları Hakkında Gönülsüz Bir Film, Baffles Cannes

Komisyoncu Hirokazu Kore-eda’nın Altın Palmiye ödülünün zirvelerinden sonra her zaman zorlu bir satış olacak Hırsızlar, çünkü bu çok daha gevşek, daha az sert film, bu filmin topraklarının bir kısmını küçük bir modda açıkça geri alıyor. peki, nerede Hırsızlar Güney Koreli, geçinmek için küçük suçlar işleyen yeniden oluşturulmuş bir suçlu ailesiyle ilgilendi. Komisyoncu bir suç (çocuk ticareti) işleyen ve bu suç sırasında bir tür ailesel bağlantı geliştiren bir grup bireyi merkez alır. Hırsızlar‘ güç, güzel cephesinin bir acı dünyasını gizlemesiydi; karakterleri sefaletleri yüzünden uçurumun eşiğine getirildi ve sonunda aile bağları aralarındaki mesafeyi kapatamadı. Komisyoncu harap olmuş insanları bir araya getirerek ve ilkel akrabalıklarının üzüntüleri için bir merhem olabileceğini öne sürerek bu anlatıyı bir nevi tersine çevirir. Bu manada, Komisyoncu bazen, önemli niteliklerini azaltabilecek duygusal bir damara girer.

Başlangıcı Komisyoncu Çaresiz genç bir kadın olan So-young’u (Lee Ji-eun, daha çok IU olarak bilinen Güney Koreli bir pop yıldızı), bebeğini istenmeyen bebekler için emanet kasası olan yerel bir kilisede terk ettiğini görür. Bu sırada, iki adam tarafından örgüt içinden yürütülen bir dolandırıcılığı araştıran iki polis memuru tarafından gözlemlenir. Söz konusu adamlar, Sang-hyun ve Dong-soo (Bong Joon-ho kıdemli Song Kang-ho ve dokunaklı Gang Dong-won tarafından oynanır), ambarda kalan belirli sayıda bebekten birini çalan dolandırıcılardır. Bebeklerini oraya bırakan annelerin çoğunun, çocuklarını geri almak için asla geri dönmediğini öğrendikten sonra, kâr için satmak. Ne yazık ki onlar için So-young diğer insanlar gibi değil (diğer şeylerin yanı sıra cinayetten aranıyor) ve planlarına alıştıktan ve yapılacak bir şey olduğunu fark ettikten sonra, onların yolculuğuna eşlik etmeyi istiyor. bebeği muhtemel alıcılara satmaya çalışır. Yol boyunca onlara yetimhaneden kaçan bir çocuk eşlik ediyor ve sevimli varlığı (Kore-eda’nın bir film yapımcısı olarak en büyük zayıflığı, sevimli bir çocuğa olan düşkünlüğüdür) bu paçavra gruba biraz fazla tuhaf bir hava veriyor. İki kadın dedektif tarafından takip edilen grup yola çıktı.

Bu kurulum, olasılıklarla kesinlikle sulu ve Kore-eda tüm bunları iyi kullanıyor. Özellikle, Sang-hyun ve Dong-soo’nun yol boyunca tanıştıkları çeşitli yetkililere bebeğin babasıymış gibi davrandıkları sahnelerde, aileye karşı esnek tavrı, baştan sona kanıtlanmıştır. Dong-soo ve So-young arasında potansiyel bir romantizm de gelişiyor gibi görünüyor. Kore-eda, bu umutsuz öncülden komediyi ve birdenbire ortaya çıkmış gibi görünen bir insanlığı sergilemeyi başarır – polislerin, bebeği satın almayı uman bir çift gibi davranan aktörlerle onları ayartarak çeteyi tuzağa düşürmeye çalışması gibi: Dong-soo, doğurganlık tedavilerinin ayrıntılarını sorarak onları kandırmayı başarır. Polislerin umutsuz aktörleriyle provaları güzel bir şekilde oynanıyor.

İçinde zor denge KomisyoncuKore-eda’nın her zaman ele almadığı, bu hikayenin nazik insanlığını (bu karakterler ve onların koruyuculuğundaki küçük bebek için artan sevgi çok karmaşık bir şekilde çizilmiştir) ve duygusallığa olası kaymayı ağırlıklandırmadadır. ya da iğrenç bir tuhaflık. Çetenin bir araba yıkamadan geçtiği ve arsız çocuğun bir pencere açtığı, herkesi ıslattığı bir sahne, insanın içini ısıtan iyi hissettiren bir faktör sağlamaktan başka bir nedenden dolayı var gibi görünmüyor. Filmin ayrıca maudlin piyano ve İspanyol gitarının yumuşak arpejlerinden oluşan müziği de zaman zaman bariz ve şuruplu hale geliyor; bir izleyici ancak bu kadar sıcaklık alabilir. İçinde Hırsızlarfilmin asitliği bu daha ballı boyutları dengeledi; Komisyoncu tatlılığını yumuşatmak için çok az limon vardır. Bu şaşırtıcı, çünkü film çocuk ticareti, seks işçiliği, cinayet, terk edilme konularını ele alıyor; ve yine de bu şeylerin yol açtığı ıstırap, acı, sefalet gerçekten eve vurmuyor. Bu şu demek oluyor Komisyoncu çok farklılaşmamış; tonunun bazen amacına üstün geldiğini. Bir trajedi getiriyormuş gibi görünen sahte bir sonun ardından acı tatlı bir final. KomisyoncuKore-eda bizi çok fazla incitmekten korkmuş gibi geliyor.

Kore-eda olağanüstü bir yazar ve buna göre uyumsuzlardan oluşan ekibini iyi bir şekilde sıralıyor; So-young ve Dong-soo’nun dönme dolapta birbirleriyle düzgün bir şekilde konuşup ruhlarından bir şeyleri açığa vurduğu gibi, iki karakterin yavaşladığı ve nihayet ilk izlenimlerinin ötesinde birbirlerini gördükleri bir anda yürekleri durduran bir şey olabilir. bu kadar çılgın aktiviteden sonra birbirlerini; ve Kore-eda da bu yol filmi filmine romantik bir hava katıyor ve bu da onu çok güzel bir şekilde ilerletiyor. Zamanı geldiğinde bıçağı çevirmek için kendine güvenmemesi ve bıçağıyla bize hafifçe vurması çok yazık.